El éxito de la taquilla es un fuerte indicador de la falla de los Oscar en los Premios de la Academia de este año, con los dos nominados a Mejor Película más recompensado entre esos títulos con menos probabilidades de ganar.
Wicked and Dune: La segunda parte ha ganado más de $ 700 millones a nivel mundial, pero ninguno es propendido, por cualquiera, para recoger el premio superior el domingo en Hollywood. Wicked, la primera mitad de Jon M Chu de su adaptación del musical de Broadway, actualmente tiene $ 728 millones, desde un presupuesto de producción estimado de $ 150 millones.
Al igual que con todos los presupuestos, esto no tiene en cuenta el marketing, que incluye tours de prensa en todo el mundo, así como la publicidad, y puede agregar un 40% adicional más o menos sobre el gasto original. Con éxitos de taquilla como Barbie, esa figura secundaria puede incluso superar el presupuesto original.
La segunda entrega de Denis Villeneuve en su trilogía de Dune proyectada costó alrededor de $ 190 millones y ha ganado unos $ 714 millones. Sin embargo, los cuatro votantes anónimos de los Oscar recientemente encuestado Por Entertainment Weekly dijo que no lo habían visto y que lo omitirían desde su ranking, los mejores Oscar son decididos por votación preferencial, porque, como uno dice: “No me apresuro por otras tres horas de duna.“
Mientras tanto, la taquilla fugitiva Ganador para 2024 – Se esperaba que Pixar's Inside Out 2, que ganara $ 1.7 mil millones de un presupuesto de $ 200 millones, cifrara significativamente en las listas de nominaciones de este año, pero terminó con solo un asentimiento de animación. Se espera ampliamente perder ante el flujo de dibujos animados de Letonia Cats (presupuesto de $ 3.6 millones, $ 17 millones bruto).
La academia ha tenido una relación conflictiva con los retornos de taquilla, una estrechamente vinculada a su deseo de seguir siendo relevante al atraer a los espectadores a su transmisión. Los números más altos para eso tienden a coincidir con momentos de lujosa celebración de éxitos de gran éxito.
Entonces, en 1998, un récord de 57.2 millones de espectadores estadounidenses sintonizó para ver Titanic ($ 2.2 mil millones de un presupuesto de $ 200 millones) recibe 11 premios. Estos números mantuvieron una correlación relativamente estable, con casi 44 millones de personas observando en 2004 cuando Lord of the Rings: El retorno del rey ($ 1.1 mil millones de un presupuesto de $ 94 millones) igualó el recuento de premios de Titanic. Pero el advenimiento de Internet, una preferencia por los fragmentos de las redes sociales (especialmente entre esas audiencias más jóvenes, la academia está especialmente ansiosa por cortejar), y las elecciones cada vez más artísticas de los votantes, llevaron las calificaciones a la hemorragia.
En 2021, cuando Nomadland ($ 39 de un presupuesto de $ 5 millones) triunfó, solo 10 millones de personas sintonizadas. El año pasado, el número se había recuperado a 19.5 millones, gracias al efecto Barbenheimer. Aunque la sátira de Greta Gerwig ($ 1.4 mil millones de un presupuesto de $ 140 millones) no era probable que se fuera a casa con muchos gongs, se alzó en una ceremonia que repartió los grandes trofeos al drama de bomba atómica de Christopher Nolan ($ 976 millones de un presupuesto de $ 100 millones).
Este año, la ceremonia se está transmitiendo en los EE. UU. En plataformas como Hulu, así como la transmisión en el socio terrestre tradicional ABC (en el Reino Unido, la ceremonia se exhibirá por segundo año en ITV, que compró los derechos de Sky, que a su vez los heredó de la BBC).
“Creo que vamos a llegar a una nueva audiencia este año”, dijo el presidente ejecutivo de la Academia, Bill Kramer, recientemente, haciendo referencia a los números demográficos de 18-49 de Hulu. “Eran muy emocionado por eso “.
Sin embargo, las películas predijeron obtener los principales premios este año han demostrado ser un gran éxito con el público que los votantes o los críticos. Anora, un drama de comedia sobre una trabajadora sexual que se enamora del hijo de un multimillonario ruso, es un estrecho favorito para la mejor imagen en la furlong final.
Aunque sorprendentemente rentable, haciendo unas siete veces su presupuesto de $ 6 millones, la película de Sean Baker, que ganó la Palma d'Or en Cannes este año, siempre fue un lanzamiento de nicho teatral, y ahora se ha movido a la transmisión.
Hablando a principios de este mes, Brady Corbet, director del drama Vistavision de la posguerra de tres horas y media, el brutalista, ahora favorito de segundo lugar después de la ascendencia de Anora, dijo que el público probablemente se sorprendería de la poco dinero que los directores nominados al Oscar se llevan a casa.
“Hice cero dólares”, de la película, dijo, y agregó que muchos de sus pares elogiados “no pueden pagar su alquiler”. “Si miras ciertas películas que se estrenaron en Cannes”, dijo, “eso fue hace casi un año”. El brutalista, que hasta ahora ha recuperado $ 37 millones de su presupuesto de $ 10 millones, se estrenó en el Festival de Cine de Venecia en agosto pasado. “Así que he estado haciendo esto durante seis meses”.
Junto con Anora, las películas que comenzaron en Cannes y progresaron a la mejor lista de imágenes de 10 personas este año son The Sustance y Emilia Pérez de Coralie Fargeat, Jacques Audiard's Crime Musical, que fue adquirido por Netflix después del festival, pero antes de la sucesión de las controversias que posteriormente lo engullirían.
A ambas películas les fue de manera diferente financieramente: los números suficientes fueron tentados al cine para ver el horror del cuerpo protagonizado por Demi Moore para que recuperara un retorno cuatro veces. Pero solo el 58% del presupuesto de Emilia Pérez se recuperó en ubicaciones de ladrillo y mortero.
También ha habido una decepción para Nickel Boys, la adaptación experimental de Colson Whitehead de Ramell Ross, que muchos esperaban que pudieran repetir el éxito de la luz de la luna de Barry Jenkins, el ganador de la Mejor Película que volcó La La Land en 2017.
Sin embargo, sus posibilidades se ven muy delgadas el domingo, y los números son sombríos, con solo un décimo del presupuesto de $ 20 millones de Ross que regresa en los trozos de boletos. Mantener los costos de producción ajustados es claramente clave aquí. Aunque el cónclave y un completo desconocido (ambos aún posibles vencedores el domingo) han tomado en la región de $ 100 millones cada uno, el thriller papal de Edward Berger costó $ 20 millones, más de tres veces menos que la biopía biográfica de Bob Dylan, protagonizada por Chalamet Timothée.
Sin embargo, el candidato a Mejor Película es menos probable que se preocupe por sus fugaces probabilidades es el drama de la vida real brasileña que todavía estoy aquí, que ahora ha hecho más de 18 veces su presupuesto. De todos modos, su director, Walter Salles, no está en el campamento de cineastas asediados descritos por Corbet: como heredero de Itaú Unibanco, su fortuna personal es de alrededor de $ 4.5 mil millones.
