miEl nuevo concierto de violonchelo de Rkki-Sven Tüür comienza con un poderoso golpe y concluye con la orquesta que se disuelve mágicamente en el éter. Los laberintos de la vida subtitulados, es un viaje típicamente colorido y ocasionalmente brutal que avanza a través de los movimientos etiquetados como oscuros y profundos para lograr una tregua incómoda en una luz final con derecho.
El segundo concierto de violonchelo del compositor de Estonia, una co-comisión de Filarmonia, recibió aquí su estreno en el Reino Unido con su solista original Nicolas Altstaedt. Complejo y anotado densamente, exige una técnica virtuosa, ya que el violonchelista abarca desde el gruñido registro más bajo del instrumento hasta el más peligroso de las alturas. Pidiendo una orquesta sustancial, que incluye una batería de percusión exótica hábilmente, el trabajo es un matrimonio intrincadamente equilibrado de iguales.
La Filarmónica, realizada con notable claridad por el compatriota de Tüür, Paavo Järvi, se mantuvo alerta, ideas fragmentarias que rebotaban de un lado a otro como balas musicales. El tono de Altstaedt se perdió solo ocasionalmente en el oleaje orquestal. El Cadenza, un tour de force físico, lo vio golpear y acariciar las cuerdas con el arco y los dedos, mientras abofeteaba y sacaba un tatuaje en el cuerpo y el cuello del instrumento.
Un programa ligeramente desigual acopló el concierto de 30 minutos con la petrushka igualmente sustancial de Stravinsky, mientras que la totalidad de la segunda mitad comprendía la suite Firebird de 23 minutos del mismo compositor. Järvi, una vieja mano en ambos, adoptó un enfoque preciso y no emergente, sabiendo instintivamente cuándo intervenir y cuándo darle la cabeza a la orquesta.
Petrushka, dada aquí en la revisión de 1947, fue un pequeño firme al principio, pero la orquesta pronto aflojó sus estadías, arrojando una serie de bailes giratorios con contribuciones en solitario de rastrecedencia (el contrabsoon obtuvo una risita audible para un pedo subterráneo fabulosamente vulgar). La trompeta, el fagot y la flauta se cubrieron en gloria en episodios coquetos entre la bailarina y el páramo.
La segunda mitad vio a Järvi burlarse de algunos impresionantes pianissimos. Las variaciones de deslizamiento para el Firebird fueron seguidas por un rondo melancólico para las princesas encantadas. Las sincopaciones de Helter-Skelter amenazaron con descarrilar la danza infernal, pero los jugadores se recuperaron, cayendo agotado en una canción de cuna de gossamer antes de reconstruir una apoteosis extática.
