Adolescencia, la reacción: la pesadilla de hacer la televisión de éxito en tiempos aterradores | Adolescencia

STrangers aparecieron en su casa, un vehículo destrozado, comentario violento en línea, ojos que lo rastrean mientras compra, el último episodio de Adolescence muestra escalofriantemente las consecuencias modernas de la atención pública repentina.

Pero los creadores del programa de Netflix, que ya parece que barrer los premios en los Premios de TV del próximo año, tienen, en un caso perturbador de la vida que imitan el drama, ha experimentado algo de esta atención (aunque sin, esperamos, los elementos criminales).

Junto con la estrella Stephen Graham, Jack Thorne coescribió este extraordinario cuatro partes sobre el impacto en la familia Miller de Jamie Stabie hasta la muerte a un compañero de clase, aparentemente bajo la influencia de la retórica misógina “incel” en línea.

Thorne informa una reacción digital, que le dijo a GQ: “Fui a Channel 4 News, y hablé sobre lo que había visto, y dónde había estado, y por qué contamos esta historia, y la corriente de comentarios luego se trataba de cómo me veía. Se trataba de mis niveles de estrógeno, y mis niveles de testosterona, y quién era como hombre”.

Otros involucrados en la adolescencia han hablado en privado sobre su alarma a nivel de comentarios y atención a medida que avanzan en público. En Los Ángeles y Nueva York, las culturas creativas más experimentadas en las posibilidades tóxicas de la publicidad, los actores en espectáculos exitosos o películas tienen guardaespaldas y mansiones cerradas. Pero el elenco de la adolescencia puede verse plausiblemente en un autobús o en una tienda; Los artistas más jóvenes tienen que ir a la escuela.

Tales recepciones excesivas al drama se están volviendo más comunes. Esta intensidad de atención ha sucedido tres veces en los últimos 15 meses: con el Sr. Bates vs la oficina de correos (que se muestra en ITV en enero de 2024), Baby Renoer (en Netflix en abril pasado) y ahora adolescencia (lanzado por Netflix el 13 de marzo de este año).

En el caso del drama sobre los procesos falsos de los operadores de la oficina de correos para el fraude, algunos miembros del reparto se sintieron aliviados de filmar otros espectáculos en el extranjero después de que se emitió, ya que los colegas enviaron cuentas de mensajes de texto de ser acosados ​​por el público mientras compraban o viajaban. Si bien esta atención fue amable y apoyada por el denuncia de drama sobre la crueldad corporativa, esa distinción no siempre puede ser tranquilizadora para aquellos en el extremo receptor.

La adaptación televisiva de Richard Gadd de su programa en solitario, Baby Reindeer, comenzó una fuerte conversación debido a los intentos de los medios y las redes sociales de identificar los modelos de la vida real de un acosador y un violador en la historia ficticia. Esto llevó a un hombre quejándose ante la policía de identificación falsa y una mujer que le dijo a Piers Morgan en la televisión que la historia de acecho se basaba en ella. El año pasado, un juez estadounidense eliminó las afirmaciones de la mujer contra Netflix por daños punitivos debido a negligencia, pero permitió que continuara un caso de difamación.

Que la adolescencia parece representar un aumento adicional en el escrutinio público no es sorprendente, dado su tema de la radicalización digital violentamente sexista de los hombres jóvenes. Mientras que nos preocupamos por los operadores de la oficina de correos y fuimos atrapados por la angustiosa vida personal del comediante Gadd, cada padre, maestro y estudiante está más intensamente invertido en la historia de un asesino de niños pubescentes.

Cuando ocurrió la controversia de los renos de bebé, el dramaturgo Russell T Davies sugirió en una entrevista con los tiempos que tal crisis no habría ocurrido en la BBC, lo que habría sido “mucho más estricto” con los controles editoriales. Si bien no hay pruebas de que los procesos de Netflix fallaran con respecto al drama de GADD, el comentario de Davies reflejó una sensación en la televisión británica de que los programas de streamer pueden aprovechar el sistema regulatorio dirigido por Ofcom.

Sin embargo, quizás el mayor problema para la corporación es que los tres éxitos de drama recientes (adolescencia, renos de bebé y el Sr. Bates) fueron producidos por otras emisoras. Esa puede ser una razón por la cual su directora de contenido, Charlotte Moore, anunció recientemente que dejará la BBC para convertirse en una productora de drama independiente.

En el caso de la adolescencia, Netflix y la compañía de producción (el Plan B de Brad Pitt) tenían dos deberes de atención separados. El primero fue durante el disparo, y se aplicó especialmente a Owen Cooper, de 15 años, que interpreta a Jamie, para protegerlo mientras ensamos y realizando repetidamente material traumático. Según todas las cuentas disponibles, dicho soporte se dispensó impecablemente en el set.

Sin embargo, la segunda obligación de los productores es después de la transmisión. Y aquí podría haber preguntas. Todos en los medios quieren un éxito, pero me ha sorprendido el nivel de compromisos publicitarios llevados a cabo por Cooper, dada su edad y este es su primer papel, y Thorne, cuya personalidad encantadora sin protección puede hacerlo vulnerable a las entrevistas de Gotcha. Sin embargo, eso no es solo una cuestión de Netflix y el Plan B; Los medios también deben pensar en quién entrevistan y cómo, y en el encuadre de la cobertura.

Sin embargo, la mayor lección es que tendemos a pensar en las artes como suaves y seguras, un refugio de los grandes problemas de noticias y tribalismos del deporte. Pero debido a que la ficción a menudo interroga eventos y creencias, la cultura está en la primera línea de las tensiones ideológicas. La ficción es peligrosa.

Entonces Salman Rushdie es a medio ciego y de otra manera mutilado por su defensa de la escritura y el discurso libres. El público en la puesta en escena al aire libre del año pasado de Fiddler en el techo en Regent's Park caminó, aunque una mayor seguridad aparentemente se consideró necesaria para un espectáculo judío con actores judíos. Recientemente, un productor de teatro me contó acerca de haber eliminado en silencio una producción planificada de una obra sobre neonazis debido a los consejos de seguridad: que el teatro no sería seguro para el público y los artistas. Y los actores en un programa de televisión deben declarar que queden solos.

De ahora en adelante, los productores tendrán que pensar mucho sobre cómo proteger a los equipos creativos del dispositivo y la atención de la vida real que la adolescencia, entre otras cosas, tan brillante dramatizada.

Especialmente con los programas de Netflix, que tienen una caída global coordinada que puede hacer que la vulnerabilidad de los creativos universales involucrados, reconocibles en las series más destacadas, probablemente debería ir a una casa de seguridad metafórica o real cuando comience la transmisión. (Nuevamente, esto es complicado con los streamers por el período de semanas o meses en los que se puede ver un espectáculo). Si el tema es controvertido, los productores probablemente deberían recomendar encarecidamente que los involucrados no publiquen ni lean las redes sociales, especialmente si son jóvenes o vulnerables.

El gran drama refleja la sociedad, pero la adolescencia ha encontrado una reflexión aterradora que le devuelve la mirada.