Tla palabra antropoceno se ha propuesto denotar una época en curso en la que la actividad humana es una fuerza impulsora primaria del cambio geológico. Aunque la palabra se ha apoderado de un incendio forestal en un sentido coloquial, en última instancia fue rechazada como un término científico descriptivo, no tanto porque era inexacto, sino por desacuerdos sobre cuándo exactamente habría comenzado: 1945, marcando el desbloqueo de la energía nuclear ; 1610, que puede ser la primera vez que la actividad humana afectó la cantidad de dióxido de carbono en la atmósfera; 1964, ¿cuando la llamada gran aceleración puede haber comenzado, o alguna otra fecha en total?
Estas preguntas apuntan a desafíos más profundos para comprender qué es el Antropoceno: ¿pensamos en ello en términos de consecuencias nucleares, la composición de la atmósfera, el tamaño de la población humana o muchas otras métricas dignas? Con la esperanza de ayudarnos a comprender mejor este concepto sustancial, la nueva exposición del Centro Cantor Arts Second Nature: la fotografía en la era del Antropoceno reúne a 44 artistas fotográficos de seis continentes, ofreciendo impresionantes y provocativos miradas a lo que la humanidad ha forjado en esta tierra.
¿Cómo envueltas tus brazos alrededor de algo tan multifarioso y difícil de manejar como el Antropoceno? Ese fue el desafío que enfrentaba a los curadores Jessica May, Marshall N Price y Maggie Dethloff: esta última compartió que al principio hizo una encuesta informal de sus amigos en Instagram para ver qué sabían sobre el concepto: esencialmente me dijeron que equiparaban que equiparaban que equiparaban que equiparaban que equiparaban Con 'humanos arruina todo' “, me dijo. Dethloff y sus colegas lucharon por representar a los muchos fenómenos muy anudados y diversos que se combinan de manera extremadamente compleja para el Antropoceno: “No se puede separar el capitalismo de la extracción de recursos, no puede separarlo de las prácticas de empleo de explotación, una historia del colonialismo,, La naturaleza del consumismo, la producción de residuos … todas estas cosas que son inseparables que están creando el Antropoceno “.
Para Price, otra de las cosas desafiantes sobre la curación del programa fue superar cuán común se han vuelto las imágenes comunes de la devastación humana de la biosfera. “Te inoculan con imágenes de trauma y devastación de una manera que dificultan tomar medidas”, me dijo. Al curar el programa, Price se esforzó por encontrar imágenes que pudieran mover al público tanto como la icónica imagen de mármol azul de la tierra, que transformó las mentes de las personas en todo el mundo en 1972 cuando se convirtió en una de las fotos más ampliamente vistas jamás tomadas, y un llamado de clarón para el movimiento ambiental. Quería cosas que realmente se destacaran: “Teníamos conversaciones desde el principio de que no queríamos que el programa estuviera repleto de imágenes de Nat Geo”, dijo.
Las imágenes en la segunda naturaleza van desde tipos de mármol azul inspiradores hasta encuentros mucho más íntimos y de tamaño humano. Un buen ejemplo del primero sería la vista vertiginosa de Pablo López Luz, Aérea de la Ciudad de México, XIII, que ofrece una visión aérea de la capital mexicana. La foto es sorprendente para las diagonales afiladas que ofrecen una sensación de caída libre a través del cielo, así como por cómo hace que las filas y las hileras de viviendas parezcan estirarse indefinidamente, durante innumerables millas. Pocas cosas pueden rivalizar con un enfoque de avión a la Ciudad de México para transmitir cuán asombrosamente grande es esta megaciudad, y la fotografía de Luz hace un trabajo admirable al capturar esa sensación.
En la misma línea, Lithium Mines #1 por el famoso fotógrafo paisajista Edward Burtynsky ofrece una hermosa vista de la instalación titular en lo alto del desierto de Atacama de Chile, un punto de acceso para extraer el litio que hace posible tantas tecnologías contemporáneas (incluidas muchas “verdes” “verdes”. ). La foto de Burtynsky muestra una variedad de enormes piscinas de evaporación, cada una de las cuales es un tono ligeramente diferente de azul, verde o amarillo, lo que indica su etapa de evaporación. Al igual que con tantos de los otros trabajos de Burtynsky, hace que las prácticas extractivas cruciales para la manipulación humana del medio ambiente parezcan completamente hermosas, poniendo a un espectador en un estado confuso y útil de contradicción.
“De todos los artistas, Ed probablemente ha sido el más destacado de los fotógrafos del Antropoceno”, me dijo Price. “Realmente está documentando la actividad humana a gran escala. La foto realmente tiene esta noción de un sublime tóxico, que se sintió como una parte importante de la narrativa “.
En el otro extremo del espectro habría una foto como el retrato de Gideon Sudáfrica Mendel Anchalee Koyama, que muestra a una mujer tailandesa en Bangkok sosteniendo a un niño en sus manos y parado en aguas hasta la cintura. Proviene de la célebra serie de fotoperios de fotoperiodista que abarca el mundo: retratos sumergidos, en los que viaja a las zonas de inundación a través de múltiples continentes para fotografiar a las personas cotidianas sumergidas en el agua en diversas extensiones. En aislamiento, la foto pierde parte del impacto de la serie, que es sorprendente por mostrar a tantas personas de tan diferentes ámbitos de la vida atrapados en la misma situación climática, pero incluso por sí solo es un testimonio de la La implacabilidad, y la humanidad, de la catástrofe impulsada por Antropoceno.
Según Price, la naturaleza interconectada del Antropoceno es un tema clave de la segunda naturaleza. La exposición está diseñada para tener múltiples puntos de entrada, ofreciendo al público la oportunidad de idear su propio camino. “Esperamos que un visitante pueda quitar una mayor comprensión de cuán interrelacionadas están estas dinámicas”, me dijo. “Cómo las cosas como la extracción de recursos en el otro lado del mundo es algo de lo que somos responsables, aunque no podamos vivir allí, o incluso pensarlo tanto”.
Dethloff también declaró que era esencial no dejar al público con un sentido de inutilidad. “En todo momento hay pistas y sugerencias de dónde podemos buscar formas de avanzar”, dijo. “Existe el papel de la tecnología en la creación de soluciones, escuelas de pensamiento como el feminismo, los sistemas de conocimiento indígenas, incluso mirando a la Tierra en los modelos de cómo pasar del Antropoceno”.
Más que cualquier otra cosa, Second Nature atraviesa cuán masiva y múltiple es lo que todos nos hemos acostumbrado a llamar al Antropoceno. Asumiendo un papel en la evolución del mundo en una escala para rivalizar fuerzas masivas como la glaciación, la tectónica de placas y el cambio del nivel del mar, la actividad humana ahora está comenzando a verse adecuadamente en toda su enormidad aterradora. En palabras del precio: “La humanidad ha estado en la tierra durante un milisegundo, pero hemos tenido una presencia descomunal”.
